演奏小提琴是一種運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)就需要力。持琴、握弓、左右手的演奏都需要一定的力。重要的是在演奏的不同情況下，用什么樣的力，用多少力，用力是否適當(dāng)，是“放松”和“緊張”的分界線。比如運(yùn)弓，弓子和右臂的自身都有一定的重量，正確的姿勢(shì)是演奏良好的基礎(chǔ)。最主要的有以下幾個(gè)方面：

一、持琴姿勢(shì)

提琴師小提琴演奏中的一個(gè)環(huán)節(jié)，雖然看起來并不是重要環(huán)節(jié)，往往正是演奏中許多毛病的來源。正確姿勢(shì)是身體立正，放松地站穩(wěn)，兩腳稍微分開（相當(dāng)于肩寬），雙肩放松，左臂向胸前扭轉(zhuǎn)，把小提琴放在鎖骨上，用左下顎將它夾住，尾板對(duì)準(zhǔn)喉嚨中間，琴身與人的肩膀構(gòu)成45度角，琴背于左肩之間的空隙可用肩墊填充，但一定要注意肩墊的形狀，形狀要正確，在演奏中不時(shí)所有的人都采用肩墊，對(duì)于脖子短的人來說不用肩墊效果更好。另外，左肩不可高聳，也不要用力去“夾”，但是有些人在演奏中對(duì)待持琴不太重視，往往用下顎夾琴，這樣會(huì)使演奏者感到不舒適，會(huì)產(chǎn)生僵硬的感覺。琴頭和鼻子一樣高，過低就會(huì)給左手增加重量，弓子也容易滑向指板。過高可以把提琴的重量倒向脖子和肩膀，演奏高到位時(shí)比較容易，關(guān)于琴頭的問題搞一點(diǎn)比低一點(diǎn)好。

琴面向內(nèi)側(cè)稍傾斜，琴的傾斜度一般應(yīng)保持在與水平線呈15度至25度角之間。琴面的傾斜度在演奏中可做微小的調(diào)節(jié)。

總之，就持琴而言，切忌不要使用蠻勁和任何強(qiáng)制性的力量來破壞自然環(huán)境、連續(xù)的平衡關(guān)系和平衡系統(tǒng)。

二、持弓姿勢(shì)

弓子好像歌唱家的氣，也要成為人體的一部分，五個(gè)手指巧妙地和弓子相結(jié)合，使弓子變成右臂的延伸。右手五個(gè)手指放松，自然彎曲，拇指放在弓桿和馬尾箱交接的小三角出，中指對(duì)著拇指，食指向前傾斜放在弓桿上，中指和無名指輕輕放在馬尾箱上，小指尖彎曲輕輕地放在弓桿上，右手四個(gè)手指均須保持弧形。握弓要求自然、放松，很多人在演奏時(shí)從心里到身體都常常出現(xiàn)“緊張”狀態(tài)。我們所說的放松不是睡覺時(shí)的絕對(duì)放松。“而要在”運(yùn)動(dòng)中尋求放松。“放松”的原則不僅體現(xiàn)在運(yùn)弓上，他要體現(xiàn)在整個(gè)演奏大環(huán)之中，它要貫穿演奏的全過程。中弓部位的握弓姿勢(shì)是基本的，也是相對(duì)容易掌握的，對(duì)于初學(xué)者來說，先學(xué)中弓的演奏是最易收效的。

弓毛摩擦琴弦，使琴發(fā)出聲音。在弓毛作用于琴弦的過程中壓力大小、弓速快慢以及接觸點(diǎn)和角度等，都是直接影響發(fā)音的重要因素。林耀基精辟地提出運(yùn)弓要“一直，二平、三穩(wěn)”。“直、平、穩(wěn)”便于解決各種弓弦矛盾，發(fā)出“勻、準(zhǔn)、美”的聲音。

三、左右手姿勢(shì)

小提琴演奏者和鋼琴演奏者相比，不同的是鋼琴演奏者的兩個(gè)手臂的姿勢(shì)是一致的；而小提琴演奏者的兩個(gè)手臂的姿勢(shì)卻截然不同，左右手經(jīng)常出現(xiàn)相互干擾和“分家”的情形，這是小提琴（包括所有弦樂器）演奏者身上出現(xiàn)的最突出的矛盾。弦樂器演奏的外形很像一個(gè)能伸縮的大環(huán)，琴身被人夾住，好像固定這個(gè)大環(huán)的梁。這個(gè)大環(huán)由人體、琴身、弓子三個(gè)部分組成，所以有三個(gè)連接點(diǎn)：左手持琴按弦點(diǎn)，拇指與食指相對(duì)，放在琴勁上：位置是I弦#fa、Ⅱ弦si手腕自然直立，手心不能托住琴勁，拇指虎口處留有空間，不要托住琴勁，左臂向右稍有傾斜，手指第三關(guān)節(jié)彎曲，指尖立于板上（指尖一點(diǎn)不能躺在指板上）。右手握弓子和弓弦接觸點(diǎn)。如果在演奏時(shí)能使這三點(diǎn)有機(jī)地結(jié)合在一起，彼此氣息相通，我們就可以自由自在地“歌唱”。

小提琴教育家李耀基簡(jiǎn)明地提出“動(dòng)作要分家，演奏不分家”。基于這一點(diǎn)他詳細(xì)地說明兩手的動(dòng)作和感覺雖然不同，但在表現(xiàn)音樂上必須是一致的，也就是說左右兩手的動(dòng)作必須統(tǒng)一在共同的音符上，彼此相通，保持默契。對(duì)于左手有這樣一個(gè)口訣：“指根發(fā)力到指尖，手指關(guān)節(jié)不發(fā)蔫（nian），指頭輪休存耐力，手指獨(dú)立實(shí)又堅(jiān)。”對(duì)右手—也有一個(gè)口訣：“肩肘（zhou）腕指環(huán)扣環(huán)，整體動(dòng)作不零散，上臂下臂聯(lián)合動(dòng)，大刀闊斧聲音寬。”都具體明確地闡（chan）明了這個(gè)道理。

四、演奏時(shí)左右臂的位置

在小提琴演奏中，人體（主要是雙臂每個(gè)部位的動(dòng)作是不同的，但又聯(lián)合為一整體。即要分清部位、各守崗位，更要緊密配合。

右手運(yùn)弓時(shí)首先雙腳站穩(wěn)，雙肩放松，右臂自然垂下，奏Ⅰ弦時(shí)手臂好似靠近身體（但不能靠在身體上），奏Ⅱ弦時(shí)再高一點(diǎn)（注意手臂與琴的平面），奏Ⅲ弦時(shí)再高一點(diǎn)（注意手臂與琴的平面），奏Ⅳ弦時(shí)更高些，要上臂、肘、小臂、手腕完全與琴弦成平面，手臂過低手腕會(huì)塌陷，手臂過高手腕會(huì)突出，這樣都不能正常放松地演奏。

演奏時(shí)左手手臂按Ⅰ弦時(shí)略往右考，按Ⅱ弦時(shí)再往右靠，按Ⅲ弦時(shí)多往右靠，按Ⅳ弦時(shí)最往右靠，手腕自然直立，左右手都要注意四條弦不同的角度，好似船舵在行船時(shí)隨時(shí)調(diào)整位置。