想要?jiǎng)?chuàng)作出一首好聽的歌曲或樂(lè)曲，要考慮到很多方方面面，節(jié)奏特點(diǎn)、調(diào)式特點(diǎn)、歌詞等等。對(duì)于音樂(lè)作品中的節(jié)奏是從生活中概括分離出來(lái)的，但它不同于生活節(jié)奏，音樂(lè)節(jié)奏比日常生活更有感染力，時(shí)值較短而密集的節(jié)奏多表現(xiàn)于緊張、輕快、活潑的音樂(lè)；緩慢悠長(zhǎng)的節(jié)奏則多用于寬廣遼闊的情趣主要用于低沉、優(yōu)郁的情趣；而要表現(xiàn)整齊單純化時(shí)，時(shí)值不長(zhǎng)也不短的節(jié)奏，多用于感情平穩(wěn)，對(duì)比不大的情緒中；如采用長(zhǎng)短相結(jié)合的節(jié)奏多表現(xiàn)于對(duì)比鮮明的情緒中。歌曲語(yǔ)言的節(jié)奏也直接影響著曲調(diào)的寫作，因?yàn)椴煌δ艿淖衷~在節(jié)拍、節(jié)奏中的作用也不同。

第二節(jié)　　音樂(lè)主題

在一首歌曲或樂(lè)曲中要有一個(gè)能夠集中的概括整個(gè)作品的思想、感情、性格的音樂(lè)主題，樂(lè)曲的長(zhǎng)短要根據(jù)內(nèi)容而定，象一條主線貫穿全曲，并成為全曲曲調(diào)發(fā)展的基礎(chǔ)。在歌曲中音樂(lè)主題一般都是根據(jù)第一句歌詞所創(chuàng)作出來(lái)的，有些音樂(lè)主題前會(huì)先出現(xiàn)一些影句、影子等對(duì)主題進(jìn)行引導(dǎo)烘托，有些音樂(lè)主題要放到歌曲的中心內(nèi)容，就不一定會(huì)出現(xiàn)在開頭，而有些歌曲的主題，往往根據(jù)半句歌詞更加上襯字拉開來(lái)創(chuàng)作的，另有一些歌曲的主題，雖然也是根據(jù)歌詞的第一句創(chuàng)作的，但加了許多虛詞和襯字把主題加長(zhǎng)了。

一首歌曲或樂(lè)曲中，主題的數(shù)量是根據(jù)作品的結(jié)構(gòu)而定的，有的只有一個(gè)主體，有的卻有兩個(gè)或兩個(gè)以上的主體，有一個(gè)段落構(gòu)成只有一個(gè)主體，有兩個(gè)以上段落構(gòu)成就有兩個(gè)以上的主體。

一首歌曲或樂(lè)曲的主題是怎樣配釀制作的？首先是從研究歌詞開始的，要進(jìn)行反復(fù)吟頌，借此來(lái)了解歌詞的意境，進(jìn)行研究分析，并對(duì)內(nèi)容理解，對(duì)歌詞意境要有音樂(lè)形象、有初步的構(gòu)想為樂(lè)曲的需要，并對(duì)歌詞作修改和修整。要形成準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)的音樂(lè)主題形象，才能正確深刻地表現(xiàn)詞意的思想內(nèi)容；其次，對(duì)于體材也要選擇合適的，根據(jù)內(nèi)容需要量體裁衣，更增加作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，不應(yīng)跟文學(xué)性走；最后，應(yīng)具有鮮明的個(gè)性等素材。

第二節(jié)　　音樂(lè)主題的發(fā)展手法

對(duì)于一個(gè)好的作品首先要遵循兩個(gè)原則：統(tǒng)一性原則和對(duì)比性原則。

統(tǒng)一性原則-重復(fù)手法：重復(fù)是鞏固音樂(lè)主題，深化音樂(lè)形象，統(tǒng)一歌曲內(nèi)容和構(gòu)成曲式平衡完整所不可缺少的正確手法。如果能夠恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用重復(fù)手法，使那些最有特性而最能再現(xiàn)音樂(lè)思想感情的樂(lè)思多次地表現(xiàn)出來(lái)，就可以加深人們對(duì)音樂(lè)形象的印象和記憶，從而能夠?qū)σ魳?lè)內(nèi)容更深刻地理解。重復(fù)手法分為嚴(yán)格地重復(fù)和變化地重復(fù)。

嚴(yán)格重復(fù)：因由于僅有一種模式，一成不變地，所以它的作用也僅僅只是起到一定程度的強(qiáng)調(diào)、支持和穩(wěn)定的作用。

變化重復(fù)：在音樂(lè)作品中運(yùn)用較多，這種手法既保留了音樂(lè)主題的主要特性，又把主題加以各種變化，使作品在統(tǒng)一中又有變化。而對(duì)于變化地重復(fù)可以使節(jié)奏重復(fù)、裝飾音重復(fù)也就是我們通常所說(shuō)的加花，還有進(jìn)行局部地重復(fù)、音程變化地重復(fù)，還可進(jìn)行對(duì)樂(lè)曲的擴(kuò)充和補(bǔ)充。

節(jié)奏重復(fù)：往往體現(xiàn)在節(jié)奏與音調(diào)相對(duì)比的互相變化中，如果節(jié)奏不變而音調(diào)不斷地變化，為節(jié)奏嚴(yán)格重復(fù)；如果音調(diào)不變、基本不變、主要部份變化或者主要部份不變的前提下，節(jié)奏則進(jìn)行收縮變化。

裝飾重復(fù)(加花重復(fù))：這種重復(fù)對(duì)音調(diào)節(jié)奏基本上不改變，只是將曲調(diào)或曲調(diào)片斷加以裝飾性的變化，使曲調(diào)更加活潑，富有生氣。

局部重復(fù)：是一種既重復(fù)前面的部份調(diào)，同時(shí)又加入新的節(jié)奏和音調(diào)的民展手法。

移位重復(fù)：模仿進(jìn)行它是把前面的旋律片斷或樂(lè)句做為原型，移高或移低若干度數(shù)，再或多次重現(xiàn)。移高或移低以后的音程關(guān)系與原調(diào)的音程關(guān)系完全一致，稱為嚴(yán)格移位；移高或移低后的曲調(diào)關(guān)系與原曲調(diào)的音程關(guān)系有所不同，這種為自由移位或自由模進(jìn)；如在移位中有自由和不自由的移位，叫做混合連續(xù)移位。重復(fù)和模進(jìn)的手法可以綜合的使用。

變化重復(fù)：是在節(jié)奏重復(fù)的模式下，以一個(gè)或幾個(gè)音，為支稱點(diǎn)，使音程逐漸擴(kuò)展或縮減的發(fā)展手法。

補(bǔ)充與擴(kuò)充：曲調(diào)落到主音后，再重復(fù)前面的歌詞和曲調(diào)的(主要用在句尾)叫補(bǔ)充；曲調(diào)沒(méi)有落到主音，而再重復(fù)前面的歌曲或曲調(diào)(用在句前或句中)叫擴(kuò)充。

對(duì)比性原則：可以是節(jié)奏的對(duì)比、音區(qū)的對(duì)比、速度，音色、節(jié)拍以及調(diào)式、調(diào)性的對(duì)比。

節(jié)奏的對(duì)比-----同一節(jié)拍內(nèi)運(yùn)用不同節(jié)奏手法，使音樂(lè)產(chǎn)生對(duì)比。

音區(qū)的對(duì)比-----運(yùn)用不同的音區(qū)(也包含一定的音色變化)的對(duì)比。

速度的對(duì)比-----運(yùn)用不同的速度進(jìn)行音樂(lè)的過(guò)渡或突變(這種表現(xiàn)往往是用在表演的)。

音量的對(duì)比-----主要反應(yīng)在力度符號(hào)和運(yùn)用聲的增加可減少(這種對(duì)比往往用在多聲部中)。

音色的對(duì)比-----運(yùn)用不同的音色，產(chǎn)生不同對(duì)比。

節(jié)奏的對(duì)比：運(yùn)用不同的節(jié)奏，使音樂(lè)產(chǎn)生不同的情緒，呈現(xiàn)出不同的音樂(lè)形象。

在音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中，音樂(lè)的情趣在不斷增長(zhǎng)，而達(dá)到全曲的最高點(diǎn)，一般這點(diǎn)為高潮點(diǎn)。而對(duì)于歌曲(樂(lè)曲)情趣發(fā)展的高峰，是全曲最集中、最突出、最緊張而又扣人心弦的地方。由于作品的內(nèi)容體積等的不同，歌曲高潮所占的音樂(lè)篇幅也有所不同，較大高峰可能只是個(gè)音樂(lè)片斷-----一個(gè)高潮區(qū)，而較小的高峰區(qū)可能是一兩個(gè)音-----高潮點(diǎn)。對(duì)于一個(gè)作品它的高潮如何形成，單一階段的一段體歌曲(樂(lè)曲)只有一個(gè)高潮，多斷體結(jié)構(gòu)的歌曲有幾個(gè)高潮，大型音樂(lè)作品中則會(huì)有更多的高潮，高潮多的則會(huì)有主次之分，這是構(gòu)成音樂(lè)形象交響起伏的主要方面。對(duì)于一首歌曲或樂(lè)曲它的高潮位置則是由歌詞歌曲的內(nèi)容來(lái)決定的，它應(yīng)該和歌詞的布局發(fā)展一致。高潮的形成首先要經(jīng)過(guò)音樂(lè)材料的呈示展開來(lái)，情緒的醞釀和推移、到最高點(diǎn)時(shí)已達(dá)到作品的3/4處，醞釀和準(zhǔn)備高潮的時(shí)間比較長(zhǎng)，而真正高潮的出現(xiàn)則是短暫，緊接著的是收縮、收攏和平息，收攏、收縮要根據(jù)樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)的對(duì)稱和平衡來(lái)決定，它可長(zhǎng)可短，如果進(jìn)行不合適的拖長(zhǎng)，從而使歌曲顯得很拖沓，反之不合適的過(guò)短，則使歌曲顯的剎不住車，會(huì)產(chǎn)生意猶未盡的感覺(jué)。在一首旋律真正能夠體現(xiàn)它的高潮部份是能制造出一個(gè)緊張度的過(guò)程，在這里有幾個(gè)方法：可以使用旋律線的作用，連續(xù)地模仿進(jìn)行，或變化模進(jìn)(是我們常用的曲調(diào)線)，這樣連續(xù)的級(jí)進(jìn)能夠使曲調(diào)平穩(wěn)的進(jìn)入高潮，但這樣形成和醞釀的過(guò)程時(shí)間較長(zhǎng)，曲調(diào)線起伏小，高潮的力度起伏不大，不突出，如果運(yùn)用突然的跳進(jìn)，這時(shí)音樂(lè)起伏強(qiáng)烈，情緒變化大，力度強(qiáng)、氣勢(shì)大，這是采用音程變化重復(fù)的手法；利用節(jié)奏的松緊變化，以及強(qiáng)烈的對(duì)比變化而進(jìn)行緊張度；使用變化音造成不穩(wěn)定的音(使用變化音也可造成移調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)的感覺(jué))從而形成緊張度進(jìn)行樂(lè)曲的高潮部份；還可運(yùn)用織體的由簡(jiǎn)到繁的變化而形成緊張度。