當我們得到了一臺合成器或音源,我們就會迫不及待地試聽它們的音色,然后你就會在興奮與失望之中徘徊不定.因為有些音色非常逼真而有些則差強人意.那么這些音色是如何得來的?為什么有的很好而有的很一般?是這樣的,如今的音源的音色均是采樣音色,和過去的FM合成等有很大不同.過去音色制作我們就不提了,就說現在的采樣音色吧.

MIDI音色是這樣制作的,先在一個真實的樂器上錄制一個音符,比方說中央C,然后把它"數字化",成為一個樣本,這個樣本可以被MIDI信息觸發,也就是說如果得到一個要求發中央C的MIDI信息,這個音就會發出.這個過程稱之為"采樣".采樣樣本可以存儲在某個媒介中,類似內存.好,然后我們作以下推論:假如我們把一個樂器音域里所有的音都采樣下來,不就制作成了一個樂器的音色嗎?----但是,實際上并非如此而且幾乎不可能如此也沒有必要如此.因為這樣一來采樣樣本將會大得驚人,沒有足夠的存儲空間,更重要的是使得產品的成本急劇上升,是非常不利的.而且話說回來,就算每一個音都采樣,制作出的音色不見得就和真樂器完全一樣.所以一般都是用這樣的辦法,就是用一個采樣樣本帶動其周圍正負n個音發聲,也就是說我們采了一個中央C,那么#C音就不會再采樣,而是通過改變數字化的C音的參數使其發出#C這個音高來,同理可以得到低半音的B音.當然我們可以繼續延伸下去,這樣我們只要一個采樣就可以得到整個音域的音色.---但是,這樣又是不行的,因為離采樣樣本越遠的音就會越不象.甚至會到完全不象真實樂器的地步.這樣的音源當然不會令人滿意.所以我們需要一個A折衷的方法,就是在樂器的音域里劃分幾個區域,每一個區域由一個采樣樣本擔當發出該區域音色的重任.這樣一來樣本容量不會太大,而音色則可以令人滿意.當然,實際的音色制作沒有這么簡單幾步就了事,還有LOOP的設置和其他各類參數的調整.然后音色的好壞與其制作指標的辯證關系就出來了:采樣樣本的大小是影響音色逼真度的重要指標但不是絕對指標.

接下來我們會涉及MIDI音源中的一個特殊產物----采樣器.它提供了人們自己采樣,制作音色的空間和可能.和普通音源不同,買來的采樣器是沒有音色內置的,它只有一個可以加載音色的空間,另外提供給你自己采樣的功能.我們一般有兩種方法使用采樣器,一是用和采樣器配套的音色光盤,直接讓采樣器讀取光盤里的音色就可以了.另一種是自己做音色,你可以把敲擊家里大鐵鍋的聲音錄制下來,變成一個樣本,作為一個打擊樂器音色在音樂中使用,你也可以對著話筒輕柔地說聲"我愛你"然后錄制下來,作為一個樣本,然后就可以用你的MIDI鍵盤彈出你的傾訴了.總的來說,就是凡是聲音,都可以錄制到采樣器里變成一個音色,然后我們就可以用MIDI鍵盤演奏這個音色.不過采樣器更大的用途是用來得到逼真的音色,前面我們說了,音色樣本的大小很大程度上決定了音色的逼真程度.一個普通音源的內存要容納所有音色的采樣樣本,自然會影響到音色的逼真度.而采樣器的存儲空間是我們可以自由調用的,我們可以把所有的空間都用來加載一個音色樣本(采樣光盤就是提供這種大型樣本的),一個樂器的樣本就可達30M甚至以上,幾乎達到了一個音源所有樣本量的總和.這樣我們就可以得到非常優質的音色.這一點是普通音源無法達到的.當然采樣器由于空間有限,當我們以后要加載新的音色時,就有可能要覆蓋掉原來的音色.所以如果一首樂曲用到了采樣音色,基本上每次播放前先要加載一遍音色才能正確播放.

可以這樣說,使用音源+采樣器是制作音樂的最好手段.另外,采樣器已經開始從硬件向軟件過渡,優秀的軟件采樣器如Gigasampler, Reality等開始流行起來,也許我們真的沒有必要去買硬件采樣器了